バッド・バニーがツアーのキャリア累計収益で10億ドル（約1,600億円）の大台を突破した。2026年に南米、オーストラリア、日本、欧州で開催されたスタジアム・ツアーがその原動力となった。

　バッド・バニーが昨年【DeBÍ TiRAR MáS FOToSワールド・ツアー】を発表した際、スケジュールに米国公演が一切含まれていないことが広く話題を呼んだ。国際的なスーパースターが米国をツアーに含めないのはこれが初めてではないが、規模としては史上最大となった。

　米ビルボード・ツアー・チャート“Billboard Boxscore”に報告された数字によると、【Debí Tirar Más Fotosワールド・ツアー】は開幕から41公演を終えた時点で総収益3億6,000万ドル（580億円）、チケット販売数240万枚を記録している。直近の集計はマドリードのリヤド・エア・メトロポリターノでの10公演（5月30日～6月15日）までを含む。これにより、米国公演を含まないツアーとして、収益・動員数ともにBillboard Boxscore史上最高記録を樹立した。

　両指標において、バッド・バニーはテイク・ザットが2011年に行った【プログレス・ライブ】を上回った。同ツアーは英国での29公演で総収益1億8,520万ドル（298億円）、チケット販売数180万枚を記録していた。欧州大陸での6公演は報告されていないが、その差を埋められるほどの数字ではなかっただろう。次点はローリング・ストーンズの【14 オン・ファイア】（2014年）で、アジア・欧州・オセアニア全域での総収益は1億6,520万ドル（266億円）、チケット販売数は863,000枚だった。

　チケット収益でのテイク・ザットのツアーの約2倍という数字は、バッド・バニーが2月13日～15日にブエノスアイレスのEstadio River Plateで3夜連続公演を行っていた時点で達成していた。その後、サンパウロ、シドニー、バルセロナ、リスボン、マドリードと公演を重ね、英国のボーイ・バンドに対してほぼ2対1のリードを築いた。

　動員数での記録は更新されたばかりだ。マドリードでの10公演が623,000枚のチケットを売り上げたことで、ツアー累計が236万枚に達し、テイク・ザットの181万枚を上回った。

　バッド・バニーの欧州公演の第一弾が申告されたことで、【DeBÍ TiRAR MáS FOToSワールド・ツアー】は収益・動員数ともに彼自身の歴代ツアー最高記録となった。米国とラテン・アメリカで初のスタジアム公演を行った2022年の【World’s Hottest Tour】の総収益3億1,410万ドル（507億円）、チケット販売数190万枚を超えた。

　これら2つのツアーに加え、2024年のアリーナ・ツアー【Most Wanted Tour】、2022年の【El Ultimo Tour del Mundo】、そして2017年から2019年にかけてのパンデミック前の公演を合わせると、申告済み260公演の累計収益は10億8,000万ドル（1,743億円）、チケット販売数は640万枚に上る。Billboard Boxscoreの40年の歴史において10億ドルを超えたアーティストはこれまで25組に満たないが、バッド・バニーの達成は個人的な歴史的快挙でもある。チケット収益10億ドルを突破した初のラテン系アーティストであり、さらに広くとらえれば、英語以外の言語でパフォーマンスするアーティストとして初の達成となる。

　バッド・バニーがラテン系・非英語圏アーティストの中で先駆けとなるのはこれが初めてではない。2020年には『EL ÚLTIMO TOUR DEL MUNDO』が全曲スペイン語のアルバムとして初めて米ビルボード・アルバム・チャート“Billboard 200”で首位を獲得した。2022年には非英語圏アーティストとして初めて米ビルボードの年間“Top Artists”ランキングで1位となり、同年、年間“Top Tours”チャートでも同カテゴリーのアーティストとして初の首位に輝いた。

　バッド・バニーのマドリード公演の総収益は9,610万ドル（155億円）だった。欧州日程29公演の内まだ14公演しか終わっていないが、これはすでにラテン系アーティストによるツアーの欧州日程として収益・動員数ともに史上最高を記録している。バルセロナとリスボンの公演を合わせると、総収益1億2,960万ドル（209億円）、チケット販売数861,000枚となり、ツアー全体の36%を占める。7月22日のブリュッセル最終公演まで残り15公演の報告を待てば、ワールド・ツアー全体の最終収益は4億5,000万ドル（726億円）以上に達する見込みだ。