62部門から77部門へ――MAJが目指す場所

　国内最大規模の国際音楽賞【MUSIC AWARDS JAPAN 2026】（以下、MAJ）が、6月13日に開催される。

　MAJは「世界とつながり、音楽の未来を灯す。」をコンセプトに、日本の音楽業界主要5団体が設立した賞だ。『NHK紅白歌合戦』がその年の音楽を“共感”で総括するイベントだとすれば、MAJは共感に加えて“発見”を促す場だろう。アーティストや音楽関係者自身が投票で大賞を決め、授賞式の模様はYouTubeで全世界に配信される。その設計には、音楽を国内外のリスナーと共有しようとする意志が込められている。

　第1回では、各賞で最優秀賞を受賞した楽曲の国内再生数が平均31%増加するなど、市場へのポジティブな波及効果も確認された（※）。第2回となる今年は対象を2025年リリース作品に絞り（一部部門を除く）、よりリアルタイムのトレンドを映し出す賞になった。表彰部門も77へと拡大し、MAJが捉えようとする「日本の音楽」の射程は、さらに広がった。

※【MUSIC AWARDS JAPAN】最優秀賞受賞曲の国内再生数が31%増加　パフォーマンス曲は49%増加｜https://www.billboard-japan.com/d_news/detail/149895

2,000作品のエントリーが示す、日本音楽の「今」

　日本の音楽の最大の特徴は、その多様性にある。ポップ、ロック、ヒップホップ、エレクトロ、演歌、ボーカロイド――それぞれに固有の文化があり、時に混ざり合いながら雑多なサウンドが受容されてきた。MAJが今年77部門を設けているのは、そうした多様性をできる限り拾い上げようとしているからだ。

　その多様性の断面として＜最優秀楽曲賞＞のエントリーを見てみよう。ジャンル別に見ると「J-POP」が58%と半分以上を占めるが、その内訳はさまざまだ。史上初の2年連続年間アーティストランキング首位を獲得するなど、前人未到のスケールで走り続けるMrs. GREEN APPLE、「IRIS OUT」が”JAPAN Hot 100”で14回、“Global Japan Songs Excl. Japan”で26回の首位を獲得し国内外でプレゼンスを高めている米津玄師、デビュー1年目にリリースした楽曲すべてが1億回を突破するなど数々のヒットソングを世に送り出したHANA。同じJ-POPでも、発信しているメッセージも、目指している場所も異なる。

　昨年と比べるとロックの存在感がやや後退し、アイドルが増加している。要因のひとつは今年からエントリー楽曲が100曲となり、対象期間が2025年リリース作品に限定されたことで、人気バンドのロングヒット曲が外れたこと。もうひとつは、M!LKや=LOVEなど着実にキャリアを積み重ねてきた中堅グループが、動画プラットフォームでのバズやメディア露出をきっかけに新たなリスナーに“見つかった”ことだ。

■＜最優秀楽曲賞＞プレイリストはこちら（Spotify／Apple Music）

　しかしこれだけでは、日本の音楽の全体像はつかめない。MAJが77部門を設けている意味は＜最優秀楽曲賞＞だけでは映りきらない音楽の厚みと広がりにある。では、その広がりはどこまで届いているのか。複数の部門のデータを見ると、その答えが見えてくる。

部門が映す、日本音楽の届き方

　ジャンル比率をさらに多くの部門に広げると、その光景は様変わりする。以下は主要6部門の＜最優秀楽曲賞＞＜Best Global Hit from Japan＞と、国内ジャンルカテゴリー10部門、国内スペシャルカテゴリー5部門の計17部門にエントリーした国内楽曲777曲（重複なし）のジャンル比率だ。J-POPが最多であることは変わらないものの、＜最優秀楽曲賞＞だけでは見えなかったオルタナティブな要素を持つ楽曲や、ボーカロイド、演歌・歌謡曲といった日本発祥のジャンルが、各部門でフィーチャーされていることがわかる。

　さらに、部門ごとの国/地域別ストリーミング比率を見ると、日本音楽の「届き方」の多様さが浮かび上がる。そしてその多様さは、まだ多くのリスナーに“発見”されていない音楽がこれだけあることを示している。

　＜ダンス＆ボーカル楽曲賞＞や＜ヒップホップ/ラップ楽曲賞＞は国内比率が8割を超え、まだ国内需要が中心だ。ただしヒップホップ部門のストリーミング数3位にはフランス（1.1%）が入っている。ヒップホップが文化として根付いた国で、日本のヒップホップが微少ながらも届いているということは、展開次第では今後の広がりが期待できるかもしれない。＜オルタナティブ楽曲賞＞でも同様に、インディーシーンが盛んな台湾（2.3%）が3位に入っており、同じ文脈で読むことができる。

■＜ヒップホップ/ラップ楽曲賞＞プレイリストはこちら（Spotify／Apple Music）

■＜オルタナティブ楽曲賞＞プレイリストはこちら（Spotify／Apple Music）

　また＜インストゥルメンタル楽曲賞＞は、他部門と比べて突出して高い海外比率を誇る。ストリーミング数の1位はアメリカ（34.0%）、日本は2位（24.4%）、3位にはドイツ（4.2%）が入る。言語の壁がない楽曲が、他とは異なるルートで世界に届いていることが示されている。

■＜インストゥルメンタル楽曲賞＞プレイリストはこちら（Spotify／Apple Music）

　クロスボーダー・コラボレーション楽曲賞は、トップ3以外の「その他」が42.7%と今回調査した10部門のなかで最も高い。コラボレーション相手の出身やジャンルによってリスナーが世界各地に分散するためだ。日本（35.4%）、アメリカ（15.0%）、韓国（7.0%）に次いで聴かれているのは、台湾、メキシコ、ドイツで、いずれも4%前後となっている。日本のアーティストが世界とどんな形でつながっているのか、そのリアルがこの部門には詰まっている。

■＜クロスボーダー・コラボレーション楽曲賞＞プレイリストはこちら（Spotify／Apple Music）

　そして最優秀アジア楽曲賞では、ストリーミング数1位がインドネシア（19.3%）、2位がフィリピン（16.5%）、3位がアメリカ（11.8%）と、日本はトップ3圏外だ。ここにエントリーされているアーティストの中から、次に日本で注目を集めるスターが出てくるかもしれない。

■＜最優秀アジア楽曲賞＞プレイリストはこちら（Spotify／Apple Music）

　部門ごとに聴かれている地域も、広がり方も異なる。2,000作品のエントリーは、その広がりをそのまま映し出している。

発見の場としてのMAJ、その可能性

　国内では新たなアーティストが次々と“見つかり”、海外では日本の音楽がさまざまな経路で届き始めている。ジャンルや言語を飛び越え、たくさんの音楽が今この時も鳴り続けている。国内部門はもちろんのこと、「Best Global Hit from Japan」「最優秀アジア楽曲賞」など日本と世界をつなぐ部門、「リバイバル楽曲賞」「ロングヒット楽曲賞」など豊富な国内カタログをクローズアップする部門、そして今年から新設されたライブスタッフへの表彰まで。MAJは多様な視点で国内外の音楽を映し出そうとしている。

　MAJ2026は、ただいま最終投票を実施中。6月13日、主要部門を発表するGrand CeremonyがTOYOTA ARENA TOKYOで、その他の部門を発表するPremiere CeremonyがSGCホール（TOKYO DREAM PARK）で、それぞれ開催される。また、NHKでの生放送・YouTube全世界配信も予定されている。昨年の京都から東京へと舞台を移したこの場で、何が選ばれ、何が語られるのか。日本の音楽シーンの現在地が、6月13日に問われる。