Text：Maiko Murata

　米津玄師「IRIS OUT」が、Billboard JAPANが発表する世界でヒットしている日本の楽曲をランキング化したグローバル・チャート“Global Japan Songs Excl. Japan”にて2026年度上半期首位を獲得。同じく上半期チャートでは総合ソング・チャート“JAPAN Hot 100”でも首位を獲得し、日本国内／世界ともに2026年上半期でもっとも聴かれた日本の楽曲となった。

　“Global Japan Songs Excl. Japan”は、日本を除く世界200以上の国／地域における主要デジタル・プラットフォームのストリーミング、ダウンロード数にそれぞれ比重をつけて算出しランク付けした、「日本以外でヒットしている日本の楽曲」をランキング化したチャートのこと。「IRIS OUT」は、2025年9月15日にデジタル・リリースされて以降、集計初週となった2025年9月24日公開チャート（集計期間：2025年9月12日～9月18日）にて、さっそくチャート首位を獲得。そこから、2025年11月6日公開チャートでは同チャートにおける週間ストリーミング再生回数の歴代最多記録（1,813万回）をマークし、その翌週となる2025年11月13日公開チャートではその記録をさっそく自身で塗り替える（1,899万回）など、まさに爆発的な勢いで世界的支持を伸ばしていったことは記憶に新しい。

　さらに、米国ビルボードが発表するグローバル・チャート“Global 200”――日本も含む世界200以上の国／地域における、ジャンルや国籍にかかわらずすべての楽曲のストリーミング、ダウンロード数にそれぞれ比重をつけて算出しランク付けしたチャートにおいても、2025年10月4日付チャートにおいて5位を達成。日本語楽曲としての歴代最高位を更新した。YOASOBI「アイドル」やCreepy Nuts「Bling-Bang-Bang-Born」しかり、日本の楽曲がこの“Global 200”で上位にチャートインするためには、日本国内での高い支持と海外の（広範囲の国／地域における）支持を同タイミングで両立させる必要がある。実際、同時期のBillboard JAPAN日本国内チャートでの「IRIS OUT」は、週間ストリーミング再生数で、今の“ストリーミング・メガヒット”のひとつの基準ともいえる「週間2,000万回再生」をゆうに超える記録を連発。2025年10月1日公開チャートでは国内楽曲として史上最多の週間再生数記録（28,733,082回）を達成、その勢いのまま10月15日公開チャートでは史上最速（4週）でストリーミング累計1億再生を達成と、もちろん日本国内でも凄まじい勢いで支持を広げていた。米津玄師が楽曲のストリーミング・サービス配信を解禁したのは2020年8月5日のことであったが、その日から最新（2026年6月8日）まで、全世界における累計ストリーミング再生数が多い順に彼のディスコグラフィを並べ替えると、「KICK BACK」（2022年リリース）、「Lemon」（2018年リリース）に続く3番目にもう「IRIS OUT」が登場する［※］ことからも、この楽曲の勢いは明らかだ。

　では、なぜ「IRIS OUT」は世界規模で、ここまでのスマッシュヒットを記録できたのだろうか？　これは単に楽曲のリリース、また同曲が主題歌に起用されている劇場版『チェンソーマン レゼ篇』のヒットだけではなく、先の通り現時点の米津玄師の楽曲で“最も多く世界で聴かれている”曲である「KICK BACK」からの流れを踏まえ考察するべきだろう。

　「KICK BACK」は、TVアニメ『チェンソーマン』のオープニング・テーマとして米津が書き下ろした楽曲で、2022年10月12日に配信がスタート。原作である同名漫画の人気もあって放送前からアニメ自体の注目度も高く、さらに”毎回エンディング・テーマが変わる”というユニークな形式で、音楽面でも話題を集めた。「KICK BACK」も、リリース前当時最大のヒット曲「Lemon」のような静かで広がりのある雰囲気からは一転、がなり声で、まるでブレーキのないバイクにしがみついているような疾走感と焦燥感を感じる楽曲であり、特に「Lemon」以降に彼を知った人からは新鮮に映ったかもしれない。

　実際に、この曲はアニメとともに国内外で注目を集めた。全世界における米津玄師の楽曲のストリーミング数（オーディオ＆ビデオ）をリリース前日の2022年10月11日とリリース日である10月12日で比較すると、じつに2倍へ跳ね上がっている。さらに国／地域別で見ると、この曲の再生数が日本に次いで多いアメリカにおいては、10月11日と10月12日の米津玄師楽曲のストリーミング数は約4.5倍に上昇（なお、「Lemon」などで早くから米津の楽曲を支持していた韓国は約1.6倍、台湾は約1.7倍である）。アニメとともに日本の音楽に親しんでいるフランスでは約5.1倍に上昇［※］と、「KICK BACK」はTVアニメ『チェンソーマン』とともに全世界、こと欧米圏において“米津玄師”の名を一躍広めた楽曲になった。また、「KICK BACK」が『チェンソーマン』の主人公であるデンジの視点で描かれた歌詞であり、彼の生き様や作品のムードに深く寄り添った楽曲に仕上がっていたことで、このタイミングで｢『チェンソーマン』×米津玄師」というタッグがブランドとして確立したといえる。

　それを経て、TVアニメ版と物語が切れ目なくつながる劇場版『チェンソーマン レゼ篇』で再びこのタッグが実現し、発表の時点ですでに注目度が高い状態であったことは想像に難くない。「IRIS OUT」も主人公デンジの視点で、劇場版のストーリーに深く関わる少女・レゼを見つめた歌詞として描かれているということも、先の「KICK BACK」からの連続性がある。

　今回はタイアップ先が映画作品で、公開日はTVアニメのように全世界同時ではなく国／地域ごとに異なるという影響もあり、リリース直後の2025年9月15日当日というよりは、9月19日の日本～9月下旬のアジア圏～10月下旬の欧米圏と、映画の公開タイミングにあわせて再生数の盛り上がりが生まれている。その間にも、たとえば10月7日の「IRIS OUT」を使用した映画のオープニングムービーの公開などで、日本や韓国など当時映画が公開済みであった国／地域を中心に“再燃ポイント”が作られていたことや、2025年大晦日の『第76回紅白歌合戦』での「IRIS OUT」歌唱映像が、番組放送～国内向け見逃し配信終了後すぐの2026年1月9日に“米津玄師の公式YouTubeチャンネルから” “フル尺で”かつ“（期間限定でない）通常公開”されたことなど、リリース以降の盛り上がりが世界規模で長く持続する工夫が、動画をキーに展開されていたことも取り上げておきたい。また、「IRIS OUT」と動画といえば、2025年12月12日に公開された“レゼダンス”のショート動画が印象に残っている人も多いだろう。この動画の再生（YouTubeショートに投稿されている公式動画は、2026年6月11日時点で累計4,900万再生を超える）はBillboard JAPANチャートやストリーミング数には反映されないが、楽曲認知を高めた／再燃させた、という点では無視できない。

　2025年3月に開催されたワールドツアー【KENSHI YONEZU 2025 WORLD TOUR / JUNK】で公演がおこなわれた国／地域のうち5つ（台湾、韓国、イギリス、フランス、アメリカ）に、米津の楽曲を多く聴いているインドネシア、メキシコ、タイを加えた8つの国／地域において、ツアー後4か月（2025年4月～8月）と「IRIS OUT」リリース後4か月（2025年9月～2026年1月）のストリーミング上位10曲［※］の内訳を抽出してみると、ツアー後4か月の時点ではアジアでは「Lemon」、欧米では「KICK BACK」「ピースサイン」といった地域による支持の独自色がみられたものの、「IRIS OUT」リリース後はすべての国／地域における1位が「IRIS OUT」に塗り替わっている。

各国／地域で多く聴かれている米津玄師楽曲トップ10
（すべて左：【JUNK】ツアー後4か月、右：「IRIS OUT」リリース後4か月）

　さらに、上位10曲の累計再生数［※］をみると、ツアー後4か月→「IRIS OUT」リリース後4か月で、平均して約3.2倍、小さくとも約2.4倍（台湾）、大きいところでは約4.5倍（韓国）と、ストリーミング数自体も大きく伸びていることがわかる。「IRIS OUT」が牽引する形で、いっそう米津の楽曲全体の認知／支持が高まっているのだ。また、各国の2位もしくは3位に、劇場版『チェンソーマン レゼ篇』のエンディング・テーマである米津と宇多田ヒカルのコラボ曲「JANE DOE」が入っていることも、｢『チェンソーマン』×米津玄師」のブランド力の高さを示している。

　「KICK BACK」から「IRIS OUT」で米津玄師が達成した、グローバルヒット曲を積み重ねることで3段跳びのように支持を拡大させていく……という動きは、世界を見据えるアーティストにとって非常に理想的なアクションといえる。『チェンソーマン』という作品と真摯に向き合い続けた米津玄師の姿勢が、楽曲の記録だけでなく世界規模でのファンベース拡大という形で結実した。その歩みは、グローバルを目指すアーティストにとってひとつの確かな指針となるだろう。

（※）すべてルミネイト調べ